Konsol pencampuran memperkuat, mencampur, mendistribusikan, mengubah kualitas suara dan memproses efek suara dari beberapa sinyal input. Ini adalah jantung dari sound system. Sirkulasi darah jantung ini secara langsung mempengaruhi stabilitas seluruh sistem.
1. Masukan sinyal
Sinyal input mixer secara kasar dibagi menjadi input sinyal mikrofon impedansi rendah dan input sinyal saluran impedansi tinggi. Setiap input dapat dianggap sebagai pipa air, yaitu jika mixer memiliki beberapa input sinyal, seolah-olah air dari beberapa pipa air mengalir ke mixer untuk diproses. Perbedaan antara resistansi rendah dan resistansi tinggi dapat dilihat dari perbedaan tekanan air atau kecepatan air. Misalnya: level input impedansi tinggi tinggi, seolah-olah tekanan air sangat tinggi dan aliran air cepat, tepat untuk langsung memasukkannya ke kolam mixer, dan tidak perlu menambahkan tautan apa pun di tengah untuk mengatur tekanan air dan laju aliran air; tetapi tingkat masukan impedansi rendah rendah, seperti tekanan air sangat rendah dan aliran air sangat lambat. Tidak cocok untuk langsung memasukkannya ke kolam mixer. Perlu untuk menambahkan pompa ke kolam besar untuk memberikan impedansi rendah dan tekanan air rendah. Ini meningkat untuk meningkatkan kecepatan aliran air, sehingga saluran input impedansi rendah dari mixer memiliki penguat sirkuit khusus built-in untuk memperkuat level rendah ke level yang sesuai. Karakteristik penggunaan air untuk menggambarkan sinyal impedansi rendah dan sinyal impedansi tinggi harus dipahami dengan baik oleh semua orang.
2. Penyesuaian penguatan saluran
Untuk memasukkan sumber suara ke dalam mixer, pertama-tama kita harus membedakan apakah itu impedansi rendah atau impedansi tinggi, lalu sambungkan ke mixer dengan benar menggunakan kabel sinyal standar. Jika Anda ingin mendapatkan kualitas suara yang sempurna untuk setiap sumber audio, Anda perlu menyesuaikannya dengan hati-hati. Keuntungan dari setiap saluran input mixer sangat penting dan kritis, tetapi banyak insinyur suara tampaknya memperlakukan penguatan hanya sebagai kenop volume, yang sebenarnya salah. Faktanya, penguatan terutama digunakan untuk mengontrol jangkauan dinamis dari sinyal input. Umumnya, rentang dinamis efektif maksimum adalah saat penguatan disetel ke maksimum tanpa distorsi, dan ini juga merupakan status efek terbaik. Ini lebih sulit untuk dipahami, tetapi lebih baik untuk menggambarkannya dengan air: saluran input dan jalur input mixer akan memiliki suara latar dasar. Kebisingan latar belakang ini seperti sedimen di dasar sungai, dan itu tidak bisa dihindari. Semua orang tahu bahwa saat sungai tidak dalam, air yang mengalir ada di bawah lumpur dan pasir. Kualitas air seperti itu pasti kurang bagus. Jadi dengan kata lain, jika rentang dinamis penyesuaian penguatan tidak mencukupi, sinyal sumber suara seperti air mengalir di bawah lumpur dan pasir, dan kebisingan latar belakang akan muncul. Kualitas suara saat ini jelas tidak bagus; Sebaliknya, ketika sungai dalam, Air yang mengalir relatif jernih, dan kualitas air harus sangat baik, artinya, rentang dinamis penyesuaian penguatan lebih besar dan lebih masuk akal, sehingga kualitas suara harus lebih baik. Baik sekali; Tentu saja, jika airnya besar, bendungan pun akan terbawa arus, dan dasar sungai akan diberikan. Jika dibalik, ini setara dengan sinyal level terlalu besar untuk didistorsi. Saat ini tidak ada kualitas suara, dan juga akan menyebabkan kerusakan pada peralatan. Oleh karena itu, perolehannya tidak sebesar mungkin, dan harus moderat serta sesuai. Penulis ingin mendeskripsikan efek gain dengan cara ini, bahkan pemula audio pun harus bisa memahaminya.
3. Penyesuaian kelompok pemerataan saluran
Setelah gain diatur, langkah selanjutnya adalah mengatur kelompok pemerataan saluran mixer. Urutan penyesuaian harus menjadi bagian bas terlebih dahulu, baru kemudian bagian treble tengah. Karena hanya suara dasar dari suara yang dapat dijamin memiliki beberapa nada tambahan yang bagus. Penyesuaian dasar tidak masalah untuk semua orang, di sini saya hanya berbicara tentang beberapa aspek teknis.
Saat ini, kelompok pemerataan mixer profesional umumnya memiliki penyesuaian pemilihan frekuensi. Banyak insinyur suara tidak menggunakannya secara fleksibel. Sulit untuk menjelaskan semuanya secara mendetail. Beberapa hal bergantung pada kecerdasan pribadi. Saya hanya bisa mengatakan: Misalnya: Konon saat memainkan musik disko, saya merasa basnya kurang kuat. Anda dapat memilih frekuensi bass dari grup ekualisasi saluran di mana musik disko berada pada sekitar 200Hz, lalu gunakan kenop penyesuaian untuk sedikit meningkatkan kekuatan bass; misalnya, ketika nada gigi penyanyi wanita jelas dan menonjol, Anda dapat memilih frekuensi frekuensi tinggi sekitar 6000Hz, dan kemudian menggunakan kenop pengatur untuk melemahkan nada gigi secara moderat, yang akan mengurangi nada gigi dengan tepat. Jika Anda menggunakannya secara fleksibel, Anda juga dapat menggunakan fungsi pemilihan frekuensi dari grup ekualisasi untuk menekan umpan balik akustik. Misalnya, ada forman sekitar 300 Hz di ruang dansa umum. Frekuensi ini sering kali rentan terhadap umpan balik akustik. Anda dapat memilih frekuensi saluran input mikrofon sekitar 300 Hz. , Lalu gunakan kenop penyesuaian untuk memoderasi atenuasi, sehingga Anda dapat mengurangi umpan balik akustik secara efektif. Tentu saja, frekuensi umpan balik akustik yang dihasilkan oleh masing-masing bidang suara berbeda, tetapi berapa pun frekuensi umpan balik akustiknya, itu dapat dikontrol dengan metode ini. Tentu saja, ini perlu dikontrol secara fleksibel berdasarkan pengalaman, dan bidang suara harus disesuaikan dan dihindari dengan sempurna. Umpan balik akustik perlu disesuaikan dengan equalizer multi-band profesional atau peredam umpan balik.
Mixer yang perlu sering diatur oleh sound engineer adalah kelompok pemerataan dari mixer. Saya sering melihat bahwa beberapa sound engineer hanya tahu cara mendorong dan menarik fader volume, dan terlalu malas atau tidak tahu cara mengatur kenop ekualisasi. Bahkan dalam penggunaannya bisa dikatakan mixer perlu diatur setiap saat.
Ambil sebuah lagu sebagai contoh: Saat penyanyi berjalan ke atas panggung untuk memperkenalkan penampilannya, ia perlu mengecilkan bass mikrofon dan menyesuaikan gaung menjadi moderat atau mematikan, sehingga kejelasan bahasanya dapat dijamin; saat musik dimainkan oleh penyanyi Saat Anda mulai bernyanyi, Anda perlu meningkatkan bass mikrofon, jika tidak, suara akan tampak tipis, dan pada saat yang sama meningkatkan volume gema ke tingkat yang sesuai; selain itu, untuk menghindari musik treble yang menyambar treble mikrofon, Anda dapat sedikit melemahkan musik treble; Saat bermain, perhatian penonton akan bergeser dari penyanyi ke musiknya, jadi Anda perlu meningkatkan treble musik saat ini, dan pada saat yang sama membuat musik terdengar lebih keras, sehingga akan menonjolkan musik dengan sangat baik dan secara alami, jika tidak, Tidak ada perubahan yang akan tampak terlalu kaku. Pada saat ini, volume gema juga harus diturunkan, sehingga meskipun penyanyi tiba-tiba berbicara selama selingan, tidak akan ada suara bising; ketika selingan lagu selesai dan segmen berikutnya dinyanyikan, matikan musiknya. , Kurangi treble musik, tingkatkan volume mikrofon dan reverb. Pada klimaks dari nyanyian terakhir, Anda perlu menaikkan volume mikrofon, dan kemudian menyalakan volume musik dari rendah ke tinggi dalam sekejap, untuk menciptakan efek klimaks yang sempurna, mengejutkan, dan luar biasa di bagian akhir. Tentu saja tidak semua lagu cocok untuk operasi ini, jadi yang Anda butuhkan untuk menjadi seorang sound engineer adalah fleksibilitas.
4. Penyesuaian AUX saluran
Berbagai kenop penyesuaian pada mixer umumnya merupakan grup yang paling seimbang, diikuti oleh kenop AUX, istilah ini disebut: kontrol kirim tambahan. Karena sifat tambahannya, banyak insinyur suara tidak cukup memperhatikannya dan tidak sepenuhnya memahami fungsinya. Saya ingat ketika saya belajar di Kementerian Radio, Film dan Televisi Beijing pada tahun 1997, saya berbicara tentang guru AUX ini selama dua hari, tetapi banyak siswa yang masih bingung. Pada akhirnya, penulis benar-benar tidak bisa menahannya. Butuh dua menit untuk menyelesaikan kebingungan dua hari mereka. Setelah memahami, banyak siswa yang meratapi bahwa AUX ini sangat sederhana! Tentu saja, saya tidak bisa mengatakan bahwa level pengarang lebih tinggi dari itu pada saat itu. Guru, hanya saja penulis menggunakan analogi yang gamblang: Saya mengatakan bahwa sebenarnya setiap saluran input mixer itu seperti pipa air besar. Setelah air mengalir masuk, pada dasarnya dibagi menjadi dua pipa air utama, A dan B, dan total jalan A. Pipa air adalah: fader volume saluran mixer ini dikirim melalui pengelompokan, dll. Semua orang tahu fader volume saluran; pipa air utama B-way lainnya adalah: grup AUX, perbedaannya adalah mixer Bagian AUX dapat dibagi menjadi beberapa saluran. Jika mixer memiliki 4 saluran AUX, itu seperti membagi pipa air utama saluran B grup AUX menjadi 4 saluran pipa air kecil dan kemudian mengalir keluar, itu dan fader yang lebih rendah Prinsipnya sama, kecuali sebagian besar AUX sakelar volume dikendalikan oleh kenop, dan sakelar volume saluran dari saluran yang sama dikendalikan oleh fader, seperti pipa air besar, bahkan jika dibagi menjadi dua pipa utama, A dan B., Dan ada banyak pipa air kecil di bawahnya, tetapi kualitas air yang mengalir keluar masih sama. Jadi kita tidak bisa hanya melihat perbedaan yang dangkal. Padahal, fungsinya serupa. Melihat hal ini, kebanyakan audio pemula seharusnya sudah bisa memahaminya. Yang paling penting adalah memahami bahwa kenop AUX sebenarnya sama dengan fader volume mixer.
Selanjutnya, saya akan berbicara tentang penggunaan spesifik dari grup AUX: Umumnya, AUX paling banyak digunakan untuk menghubungkan efektor vokal. Suara yang perlu diproses dikirim ke efektor dengan sakelar AUX yang sesuai, dan kemudian mengalir kembali ke efektor setelah diproses. Tuning, ini adalah pengetahuan dasar, kebanyakan teknisi suara harus mengetahuinya. AUX dari konsol mixing besar biasanya memiliki konversi fader pra / pasca. Saat diatur sebelum fader, total volume fader di bawah saluran ini tidak dapat mengontrol volume AUX ini; sebaliknya, itu dipengaruhi oleh total volume saluran ini. Pengatur suara. Beberapa fungsi AUX lainnya adalah untuk memantau atau merekam. Penggunaan praktis lainnya adalah bahwa pembaca juga dapat menggunakan AUX untuk mengontrol volume bass sistem suara, sehingga jika lebih banyak saluran bass yang dibutuhkan, AUX yang sesuai dapat dibuka, tanpa memerlukan sumber suara volume bas yang besar, seperti mikrofon. , dll. AUX yang sesuai dapat mengurangi volume, jika tidak maka akan mudah untuk menghasilkan umpan balik bass. Jika Anda memahami prinsip AUX secara umum, Anda dapat menarik kesimpulan tentangnya. Saya tidak akan banyak bicara di sini.
5. Penyesuaian keseimbangan suara dan gambar
Citra suara mixer umumnya dipahami oleh para insinyur suara, tetapi banyak dari mereka dipahami secara kaku. Misalnya, jika sinyal musik stereo dua saluran dimasukkan ke mixer, sebagian besar teknisi suara akan memutar kenop suara dan gambar dari dua saluran ini ke mixer. Belok kiri dan kanan ke ujung, mengira ini "stereo". Nyatanya, suara dari dua saluran ini akan tampak sangat mengambang, dan bagian tengahnya akan redup dan lemah; jika Anda memutar kenop panning sepenuhnya ke tengah, Anda akan merasakan bahwa suara musik semuanya Tidak nyaman, dan lebar suara tidak cukup; posisi terbaik adalah kenop panning saluran kiri diputar ke posisi jam 9 jam, dan kenop panning saluran kanan diputar ke posisi jam 15 jam. Musik tidak akan berdebar-debar, jangkauan dinamisnya lebar, dan intensitas serta penembusannya bagus. Anda bisa mencobanya dengan hati-hati, penulis tidak akan menganalisis prinsipnya, penulis hanya berfokus pada praktik. Saya tidak akan banyak bicara tentang aspek lain dari aplikasi audio dan video, semuanya adalah pengetahuan dasar. Faktanya, ini sering dianggap sebagai hal yang paling sederhana, tetapi sangat rumit jika dipikir-pikir.
6. Penyesuaian bagian keluaran utama
Bagian keluaran utama mixer mengacu pada volume grup dan volume total. Misalnya, Anda dapat mengatur band menjadi 1-2 grup; mengatur mikrofon menjadi 3-4 kelompok; mengontrol bass melalui volume grup 5-6, dan mengontrol speaker tambahan melalui volume grup 7-8. Singkatnya, ada beberapa mixer yang dikelompokkan yang lebih baik dan lebih mudah dikendalikan. Selain itu, grup dapat memilih untuk mengeluarkan sinyal secara terpisah atau mengalihkan sinyal grup ke kontrol pencampuran volume master mixer. Lainnya seperti fader saluran sangat sederhana, tetapi fader volume harus dikontrol secara fleksibel sesuai dengan situasi setiap saluran masukan. Meskipun penyesuaian pada bagian ini sederhana namun sangat penting, yang utama adalah memperhatikan level input dan output dari setiap sinyal. Sinyal tidak boleh terdistorsi parah.
produk kami yang lain:
